Rezensionen von Herman Grimm in der Deutschen Rundschau (1881-1890)

Bibliografische Daten

Aufsatz

Persistente ID:: 1488901530453

Titel:: Rezensionen von Herman Grimm in der Deutschen Rundschau (1881-1890)

Signatur:: 340 Grimm Nr. Z 30

Besitzende Institution:: Hessisches Staatsarchiv Marburg

Dokumenttyp:: Aufsatz

Sammlung:: Zeitungsausschnitte

Erscheinungsjahr:: 1881 / 1890

Literatur:: Moritz, Werner: Verzeichnis des Nachlaßbestandes Grimm im Hessischen Staatsarchiv Marburg. - Marburg : Hitzeroth, 1988. - S. 444 - 445

Link:: https://arcinsys.hessen.de/arcinsys/detailAction?detailid=g111787

Copyright:: Hessisches Staatsarchiv Marburg / in Kooperation mit der Universitätsbibliothek Kassel

Anmerkung:: Enth.: 1. Theobald Alt, Die Grenzen der Kunst und die Buntfarbigkeit der Antike. 2. J. Amiet, Hans Holbein's Madonna von Solothurn und der Stifter Nicolaus Conrad (..). 3. Bericht über die Verwaltung der Kgl. Sammlungen für Kunst und Wissenschaft zu Dresden. 4. H. E. von Berlepsch, Rembrandt's sämtliche Radirungen. 5. Classische Bildermappe. Abb. künstlerischer Werke zur Erläuterung wichtiger Schriftsteller. Hrsg. von Dr. Ferdinand Bender. 6. Briefe Benedict's XIV., hrsg. von Karl Hegel. 7. Briefe an und von Hegel, hrsg. von Karl Hegel. 8. Alphonse Daudet, L'Immortel. 9. Alphonse Daudet, Souvenirs d'un Homme de lettres 10. Julius Eckardt, Garlieb Merkel über Deutschland zur Schiller-Goethe-Zeit. 11. Charles Ephrussi, Un voyage inédit d'Albert Dürer (mit einer Erwiderung aus der Neuen Freien Presse, Wien). 12. Jacob und Falke, K. k. Oesterreich. Museum für Kunst und Industrie. 13. Statistisches Handbuch für Kunst und Kunstgewerbe im Deutschen Reich. 14. Fritz Harck, Das Original von Dürer's Postreiter. 15. Margaret Howitt, Friedrich Overbeck. Sein Leben und Schaffen. 16. Emil Hübner, Römische Herrschaft in Westeuropa. 17. Kaufmann, Albrecht Dürer, 18. Otto Knille, Grübeleien eines Malers über seine Kunst. 19. W. Koopmann, Raffael-Studien. 20. Early Letters of Thomas Carlyle, hrsg. von Charles Elliot Norton. 21. C. F. Litzmann, Emanuel Geibel. 22. I Nibelunghi. Poema Epico Germanico. 23. Gustav Porting, Angewandte Aesthetik in kunstgeschichtlichen und ästhetischen Essays. 24. Franz von Reber , Kunstgeschichte des Mittelalters. 25. R. Redtenbacher, Die Architektur der Italienischen Renaissance. 26. Felix Ribeyre, Cham, sa vie et son oeuvre. 27. Alexander Ryari, Der Porträtmaler Johann Kupetzy. 28. Sammlung ausgewählter Biographien Vasari's, hrsg. von Carl Frey. 29. Rudolph Schleiden, Jugenderinnerungen eines Schleswig-Holsteiners. 30. Domenico Tordi, La pietosa tomba di Cola die Rienze. 31. L. Vieweger, Das Einheitsgymnasium als psychologisches Problem gehandelt (Korrekturexpl.). 32. P. Villari, Donatello und seine Werke. 33. F. Warnecke, Das Künstlerwappen. 34. Wiener Monumental-Bauten. 35. J. N. von Wilmowsky, Römische Mosaiken aus Trier und dessen Umgegend. 36. M. Zucker, Dürer's Stellung zur Reformation.

Sprache:: Deutsch

Jahr der Digitalisierung:: 2017

Herkunft der digit. Ausgabe:: Kassel

Hersteller der digit. Ausgabe:: Dienstleister beauftragt vom Hessischem Staatsarchiv Marburg

Physikalischer Standort:: Hessisches Staatsarchiv Marburg

© Hessisches Staatsarchiv Marburg, Best. 340 Grimm Nr. Z 30 aus :Deutsche Rundschau, 1882, Feh. S. 318-319 ßy.(f . Das Original von Dürcr's Post reiter, von Fritz Harck. Mit Abbildung. Innsbruck. 1d80. Bekanntlich ist von Thausing der Beweis versucht worden, daß eine Anzahl mit W ge zeichneter Stiche, welche zugleich als Werke Dürer's mit dessen Monogrammen vorhanden sind, nicht Nachstiche von fremder Hand nach diesen letzteren, sondern vielmehr Originale Wohl- gemuth's seien, welche Dürer copirte. Dürer hätte mithin Werke seines alten Lehrers nach gestochen. Für diese Hypothese sind verschiedene Gelehrte eingetreten, während andere das Ver hältniß als eine Unmöglichkeit ansehen. Was am meisten dagegen spricht, ist der Umstand, daß zu einigen der auf diesen Stichen dar gestellten. Compositionen vorbereitende Zeich nungen Dürer's vorhanden sind. Hätte Dürer also auch die Stiche Wohlgemnth's copirt, so würde dieser doch wieder nach Zeichnungen Dürer's gestochen haben. Der Verfasser der kleinen Schrift theilt uns die Heliogravüre eines j bisher unbekannten Blattes mit, deö Dürer'schen sogenannten „Postreiters" mit einem W als Monogramm darunter. Es entsteht also auch für dieses Blatt die Frage, ob das W den Nachstccher oder den ersten Urheber des Werkes bezeichne. Harck entscheidet sich für das letztere, .wie er denn überhaupt auf Seiten Thausing's steht, mit der Modification jedoch, daß er Dürer, nach seiner Rückkehr aus Italien 1494, bei Wohlgemuth wieder eintreten und für dessen Atelier die Zeichnungen zu den in Frage stehenden Stichen anfertigen läßt, welche in dem Atelier Wohlgemnth's sodann ausgeführt und mit der Firma W bezeichnet worden wären. Der Absatz der Platten sei dann ein so bedeutender gewesen, daß Dürer die nach seinen Zeichnungen ange fertigten Stiche selber noch einmal copirt habe. Viel einfacher wäre da doch die Annahme, Dürer selbst habe seine Zeichnungen zweimal gestochen und das erstemal statt seines Monogramms dem Atelier seines Meisters Wohlgemuth zu Ehren ein W darauf gesetzt. Wovon freilich nichts bekannt ist. Set dem, wie ihm wolle — (wir unsererseits haben die mit W gezeichneten Stiche stets für Copien der Dürer'schen Stiche und Thausing's Beweisführung für unzureichend gehalten) — sobald einmal zugegeben wird, Dürer'sche Zeichnungen lägen hier zu Grunde, verliert die Frage das Hauptinteresse. Denn darauf kommt es an, ob der alte trockene Wohl- geinnth diese geistreichen, in eminenter Weise Dürer'schen Compositionen zu schaffen im Stande gewesen sei. Weder er noch irgend ein Anderer neben Dürer. Herr Harck führt außerdem den umständlichen Beweis, die mit W gezeichneten Stiche könnten nicht ettva, wie vorher vermuthet worden war, von Jacopo di Barbart herrühren (W als An fangsbuchstabe von Barbari's deutschem Namen Walch). Diese Annahme hatte so wenig für ftch, daß sie unerwähnt bleiben durfte.

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