Zeitungsausschnitte über Veröffentlichungen von Herman Grimm: Über einzelne Kunstwerke

Bibliographic data

Essay

Persistent identifier:: 1488901159923

Title:: Zeitungsausschnitte über Veröffentlichungen von Herman Grimm: Über einzelne Kunstwerke

Shelf mark:: 340 Grimm Nr. Z 28

Owning institution:: Hessisches Staatsarchiv Marburg

Document type:: Essay

Collection:: Zeitungsausschnitte

Literature:: Moritz, Werner: Verzeichnis des Nachlaßbestandes Grimm im Hessischen Staatsarchiv Marburg. - Marburg : Hitzeroth, 1988. - S. 443

Link:: https://arcinsys.hessen.de/arcinsys/detailAction?detailid=g111787

Copyright:: Hessisches Staatsarchiv Marburg / in Kooperation mit der Universitätsbibliothek Kassel

Annotation:: Enth.: 1. Von Berlin nach Danzig. Daniel Chodowiecki's Künstlerfahrt im Jahre 1773 (Zeichnungen Chodowiecki's) (aus: ?). 2. Die in der Kgl. Akademie der Künste ausgestellten Cartoons von Cornelius (aus: ?, 1860). 3. Die Gemälde von Dürer und Wolgemut in Reproduktionen nach den Originalen zu Augsburg, Berlin, Bremen, Florenz etc. (aus: National-Ztg., Nr. 241, 1887). 4. Holbeins Portrait des Erasmus von Rotterdam, gest. von Friedrich Weber (aus: ?). 5. [Markart's Gemälde über] Kaiser Karl's Einzug in Antwerpen (aus: National-Ztg., Nr. 149, 1879). 6. Raphaels Gesichtsbildung [über Raphaelportraits] (aus: National-Ztg., 1878). 7. Zu Raphaels Madonna Alba (aus: ?, 1877). 8. Raphael's Disputa und Schule von Athen (aus: Erste Beil. zur Kgl. priv. Berlinischen Ztg., 1861; Rezensionen u. Mitt. über bildende Kunst, 1865). 9. Tizian's himmlische und irdische Liebe, gest. von Friedrich Weber (aus: National-Ztg., Nr. 551, 1876). 10. Tizian's Mariä Himmelfahrt, copirt von Ratti (aus: Erste Beil. zur Kgl. priv. Berlinischen Ztg., Nr. 217, 1861). 11. Die Venus von Milo (aus: Morgenbl. für gebildete Leser, 1855). 12. [Kruzifix im Besitz des Herrn Egli-Wegemann in Basel] (aus: ?, 1866). 13. Die in der Akademie ausgestellten Pläne [für ein neues Parlamentsgebäude] (aus: Erste Beil. zu den Berlinischen Nachrichten .., Nr. 122, 1872).

Language:: German

Digitisation date:: 2017

Place of electronic origin:: Kassel

Electronic publisher:: Universitätsbibliothek Kassel, Landesbibliothek und Murhardsche Bibliothek der Stadt Kassel

Physical location:: Hessisches Staatsarchiv Marburg

sches Staatsarchiv Marburg, Best. 340 Grimm N vierzehn Mal gesvielt. Dazwischen versuchte auch Ludwig Deffoir am Lear seine Kraft, bis derselbe Richard Kahle, dem gegenwärtigen Darsteller der Rolle, zufiel. Daö nächste Shakespeare'sche Stück, mit dem nach Ein führung des „König Lear" das Berliner Publikum bekannt gemacht wurde, war der erste Theil „Heinrich's IV.", in wel chem Schröder 1780 als Falstaff gastirte. Daran schloß sich nach längerer Pause 1788 der „Kaufmann von Venedig". Ein Rückschritt auf der Bahn, welche seiner Zeit durch die Hamletaufführung für den britischen Dichter frei gemacht wurde, war nicht mehr möglich. G. Malkewitz. Raphael's Gesichtsbildung betreffend« Ein die neuesten Erwerbungen der Nationalgalcrie be sprechender Aufsatz in der Morgeunummer des Dienstags blattes dieser Zeitung rühmt bei Hähnel's Raphaelstatue die Portraitähnlichkeit. Ich sehe diese Statue als eine der ge lungensten Arbeiten des Meisters au und freue mich über ihren Ankauf, von Portraitähulichkeit kann hier jedoch nicht gut die Rede sein. Die Frage über den Werth der vorhandenen Raphael- portraits ist von mir an verschiedenen Stellen bereits ein» gehend behandelt worden. Zwei Darstellungen pflegen heute an erster Linie genannt zu werden: das Portrait aus der Schule von Athen, wo Raphael sich neben Perugino -gemalt hat, und daö sogcnannnte Jugendportrait, welches er in noch jüngeren Jahren von sich selbst gemacht hätte, in der Sammlung der Ufficien zu Florenz. Meine Untersuchung hatte das Ziel, darzulegen, beide Arbeiten könnten nicht als maßgebend gelten, weil sie durch Uebcrmalungen ent stellt worden seien. Aus dem eher runden Kopfe Raphaels habe man in beiden Fällen einen schmalen, etwas gezogenen, gemacht, wieder und wieder in diesem Sinne die Portraits überarbeitet und so dasjenige geschaffen, was sie an Ort und Stelle heute dem Beschauer darbieten. Ich will bereits Gesagtes (vergl. XV Eff. Neue Folge (1875) S. 293 ff. sowie L. Raph. I-, S. 211 ff.) hier nicht wiederholen und besch'änke mich auf die Angabe, daß die richtige Ansicht von der Kopfbildung Raphaels auf der Formation seines vor fünfundvierzig Jahren in seinem Grabe aufgefundenen ächten Schädels beruht, dessen Verhältnisse mit den bisher im Schwange gehenden Raphael- darstellungen unvereinbar sind, während' sie dagegen mit anderen bisher zurückgeschobenen Bildnissen Raphaels stimmen. Meine Ausführungen haben bis Dato jedoch wenig Glück gemacht. Ans die vorgebrachten Bedenken hat man entweder leichthin geantwortet oder sie ignorirt. Wenn ich jetzt darauf zurückkomme, so geschieht es. weil das wissenschaftliche Material in den letzten Jahren durch eine neue Entdeckung so sehr zu meinen Gunsten vermehrt worden ist, daß wohl noch einige weitere Worte erlaubt sind. ' Daß das Florentiner Juaendportrait durch Uebermalungen entstellt worden sei, pflegte allmälig außerhalb Florenz aller dings zugegeben zu werden. Die Ueberarbeitung war zu deutlich. Man brauchte nur die innerhalb dieses Jahrhunderts nach dem Gemälde angefertigten Stiche chronologisch neben einander zu legen, um die Veränderungen zu verfolgen, denen cs zum Opfer gefallen war. Für die neuere Zeit bestätigten, als noch zuverlässigeres Material, Photographien diese Beobachtung. In den letzten Jahren ist es von frischem durchweg übermalt worden, so daß von dem Zustande sogar, in dem rch es vor 20 Jahren zuerst sah, heute nur wenig übrig ist. Diese letzte Redaktion des Florentiner Portraits hat Hähnel bei seiner Raphaelstatue vorzugsweise verwandt und damit, so angenehm der Kopf wirkt, auch nicht eine einzige richtige Linie des ächten Raphaeltypus seinem Werke mitgegeben. Desto fester aber wurde nun an der Aechtheit des Portraits auf der Schule von Athen festgehalten. Gerade für dieses aber ist gleich falls, und zwar vor einigen Jahren bereits, der schlagende Beweis nachträglicher Entstellung gefunden worden. Die Technik der Freskomalerei erfordert bekanntlich ein rasches, die Malerei gleich fertig stellendes Arbeiten auf eben aufgetragener, frischer Kalkfläche.' Ein Vorznchnen der Umrisse ist da nicht möglich: der Maler pflegt sie in den weichen Kalk einzuritzen. So nun hat Raphael auf der Schule von Athen seine eigenen Gesichtszüge gerettet. Die Far ben konnte man verändern: diese Einritzungcn dagegen waren unvertilgbar. Läßt man ein scharfes Streiflicht auf die Mauerflache fallen, so lösen sich die Farben in allge meine vcrschwlmmende Töne auf, wählend die Unebenheiten des Grundes im grellem Gegensatze von Licht?und Schatten hervortreten. Diese Beleuchtung'hat man Raphaels Kopfe auf der Schule von Athen angedeihen lassen und den hervor gebrachten Effekt photographirt. Um ganz sicher zu gehen, ist das Licht einmal von der linken, dann von der rechten Seite her auf die Wand geworfen worden. Die gewonnenen Photo graphien lassen die Linien auf das unzweideutigste Hervor treten, welche Raphael als die maßgebenden Umrisse ansah, und zugleich bleiben immer noch auch die Farben genug er kennbar, um allen Zweifel darüber schwinden zu lassen, daß Zeichnung und Malerei, wie diese jetzt beschaffen ist, einander nicht decken. Die Farben zeigen ein gezogenes Antlitz mit schmaler Nase bei verhältnißmähig eng zusammenliegenden Augen (entsprechend dem in früheren Zcitcn in der Akademie von San Luca gezeigten falschen Schädel Raphaels), während die darunter liegende eingeritzte Zeichnung ein eher rundes Antlitz erkennen läßt, das in seinen Proportionen dem Holz schnitte entspricht, welchen Vasari seinem Leben Raphaels als Bildnitz vorgesetzt hat und dessen vermeintliche Unrichtigkeit mau bisher nicht erklären konnte. Rumohr meinte, der Spiegsl, in welchem Raphael sich gesehen, sei nicht glatt, son» dern sphärisch gewesen, so daß seine Züge in unmerklicher Entstellung zusammengedrängt hätten erscheinen müssen. Ich halte Carlo Maratta, den berühmten Restaurator der Schule von Athen, für den ersten Urheber des umgestaltenden Prozeßes. Marwta hat seine Ansichten über Raphaels Kopfbildung in einer Marmorbüste verewigt, welche heute in der Sammlung des Konservatorenpalastes zu Rom befindlich iit und nach deren Vorbild die späteren italienischen Büsten Raphaels sämmtlich gearbeitet zu sein scheinen. Sie trägt alle die Eigenschaften, welche auch die heutige Malerei auf der Schule von Athen auszeichnen. Photographien der betreffenden Stelle der Schule von Athen sind überall billig zu kaufen. Vasari's Holzschnitt findet sich fast in allen Ausgaben, auch in der bei Cotta er schienenen deutschen Uebersctzung. Was den ächten Schädel Raphaels anlangt, so erlaube ich mir eine Anfrage. In einem Berichte über die Aufdeckung des Grabes Raphaels in der Rotunde zu Rom, welche am 9. September 1833 stattfand, habe ich gelesen, es sei von den über den Schädel gemachten Gypsabgüffen einer für den Kronprinzen von Preußen (Friedrich Wilhelm IV.) bestimmt und nach Berlin gesandt worden. Es Ist mir nicht möglich gewesen, eine Spur dieses Abgusses zu entdecken. Sollte einer der Leser der „National-Zeitung" darum wissen, so bitte ich ihn, mir einige Worte zukommen zu lassen, falls er es nicht vor zieht, öffentliche Mittheilung zu machen. Einen Abguß deS falschen Schädels besaß seiner Z^it Goethe, der ihn in hohen Ehren hielt. Berlin, den 27. November 1878. H. Grimm.

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