Hessenland: Hessenland

117 Kapelle — überhaupt der Hauptreiz des Baues; hier gewahrt mau am bedeutsamsten die Be thätigungen einer neuen Formenwclt. Was Laste in dem Abschnitte „Die den Bau beherrschenden künstlerischen Strömungen" hierüber mittheilt, ist im hohen Grade interessant und beachtenswert!). Lineare Elemente und stilisirte Pflanzenornamentik, wie sie in Anlehnung au orientalische Tauschirungs- arbeiteu die italienischen Intarsien in zahllosen Kombinationen aufweisen, erscheinen hier in's Plastische umgesetzt; hiermit verbinden sich, ihnen ähnelnd, die der Metalltechnik direkt entstammenden Motive, die bedenkenlos und ohne Rücksicht aus ihren Ursprung auf jegliches Material übertragen werden. Ueberall krause, gerollte, verschnörkelte, phantastische Formen. Zu diesen von der Manier des Niederländers Vreedemann de Vries beeinflußten Bildungen, die besonders in den Steinarbeiten und Gips- modellirungen hevortreten, gesellt sich monumentale Freskomalerei; auf der einen Seite in Technik und Motiven das Studium der italienischen Muster verrathend, auf der anderen Seite, im kecken und flotten Schaffensdrange und mit deni Reiz einer kraftvollen und eigenartigen Erfindungs- lind Gestaltungsgabe, die eigenen neuen Bahnen suchend. Weniger als von den Einflüssen, die sich beim Bau bemerklich machen, wissen wir leider — es liegt dies ja leider bei manchen Bauten der Zeit nicht viel anders — von den ausführenden Künstlern. Außer dem Baumeister Christoph Müller und seinem Sohne Hans, der auch Zeichnungen für vier Portale entwarf, wird ein niederländischer Meister, Wilhelm Dernucken, als Verfertiger der Gallerten in der Schloßkapelle genannt*); daß von ihm auch Altar und Kanzel herrühren, ist nach dem mit ihm geschlossenen Vertrage wenigstens wahrscheinlich. Landgraf Wilhelm IV. verlangte von einem tüchtigen Bildhauer auch die Fertigkeit „Gibs zu arbeiten liitb auszustechen" und hatte diese An forderung auch gerade an Meister Wilhelm bei seinem Eintritt in hessische Dienste im Jahre 1577 *) Für Arbeiten am Schmalkaldener Schlosse hat Meister Wilhelm einmal — in welchem Jahre wird nicht an gegeben — 521 Gulden (Landau's Kotlekt. St. L. B.) erhalten. — Vernucken ist nachweislich wiederholt von Wilhelm IV. auch für Rotenburg beschäftigt worden; so mögen noch andere Künstler an beiden Schloßbauten be theiligt gewesen sein. Namen von solchen ließen sich vielleicht ans etwaigen Akten über den Rotenburger Bau noch gewinnen; Rückschlüsse für Schmalkalden daraus zu ziehen, würde nur insoweit möglich sein, als die spärlichen, im alten Zustande erhaltenen baulichen und dekorativen Rotenburger Reste Vergleiche zulassen. gestellt*); immerhin mag Laste Recht haben, wenn er nicht Vernucken, sondern einen gewissen Hans Becker, der ausdrücklich als Stuckateur erwähnt wird, als Verfertiger der sog. weißen Arbeit im Schmalkaldener Schlosse ansieht. Von den Malern ist ein Georg Krönhard als Schöpfer der Bilder der Antithesis sicher bezeugt.**) Laste ist geneigt (s. S. 4 oben, S. 6 und be sonders S. 18 unten), ihm noch weitere Lein wand- und Tafelbilder im Schlosse zuzuweisen. Für den Tanz- oder Bankettsaal trifft diese Ver muthung jedenfalls nicht das Richtige, da nach einer in Landan's Kollektaneen erhaltenen Notiz der Maler Meister Jost — zweifellos Jost vom Hofs, der auch sonst als Maler Wilhetm's IV. nachweisbar ist — die Decke des Tanzsaals ge malt hat, wofür er 195 Gulden erhielt.***) Wir schließen unsere Besprechung, indem wir den Bearbeitern der Wilhelmsburg unsern leb haften Dank anssprechen für diese mustergiltige Veröffentlichung, die uns Hessen zumal als weiteres Glied in der einst vom hessischen Ge schichtsverein unter allseitiger Anerkennung heraus gegebenen und leider wegen finanzieller Schwierig keiten nicht fortgeführten kleinen Folge mittelalter licher Baudenkmäler fi) ganz besonders willkommen fein nluß. Die nach so vielen Seiten hin durch diese Monographie gegebenen Anregungen werden sich unbedingt nutzbar erweisen; möchte auch die in der Vorrede ausgesprochene Hoffnung sich er füllen und das schöne Werk den Erfolg haben, „das Interesse auf dies abseits der großen Heer straße liegende Kleinod aus deutscher Renaissance zeit zu lenken und womöglich hilfreiche Hände in Bewegung zu setzen, den ursprüglichen Zustand des alten Fürstensitzes wieder herzustellen". *) S. Landan's Kollektaneen (St. L. 33.). **) In, Juli 1591 plante Wilhelm IV. eine Wieder herstellung der „im langen Saht zu Rotenbergk" auf gemalten Wappen; er ließ zu dem Zwecke am 22. Juli non Kassel nach Schmalkalden, wo er sich befand, das Wappenbuch kommen, das sein Maler „alhier" (zu Schmal kalden) Meister Jorge „hiebeuor wiederumb" nach dort geschickt habe. Kandau's Koll.) Meister Jorge dürfte Georg Kronhard sein; er ist hiernach vermuthlich auch als Wappenmaler für das Schmalkaldener Schloß be schäftigt gewesen. ***) Das Jahr ist leider nicht angegeben. Ich trage »ach, daß laut einer ans demselben Blatte befindlichen Nachricht im Jahre 1587 für die Wilhelmsburg 8288 Gulden verausgabt worden sind, 4) Herr von Dehn-Rotfelser hatte übrigens bereits im Jahre 1882 die Aufmerksamkeit des Geschichtsvereins ans Laske's Aufnahme der Wilhelmsburg hingelenkt und sie zur Veröffentlichung in einem künftigen Hefte der Bau denkmäler empfohlen. lBrief des Genannten vom 28. Sep tember 1882. Akten des Gefchichtsvcreins.) G. Scherer.

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